По-итальянски «coloratura» - значит украшение. Украшения в музыке -
это виртуозные пассажи, трели и другие похожие на них «музыкальные
орнаменты», которые расцвечивают основную мелодию арии
или - реже - романса.
Как правило, колоратуры встречаются в произведениях, написанных для
самого высокого, легкого и подвижного женского голоса -
колоратурного сопрано. Так, все вы, наверное, не
раз слышали арию Царицы ночи из оперы Моцарта
«Волшебная флейта» или арию Антониды из оперы
Глинки «Иван Сусанин». Но бывают колоратуры и в
произведениях, написанных для других голосов. Например, ария дона
Базилио «Клевета» в опере Россини
«Севильский цирюльник» написана для баса, но богато
«изукрашена» колоратурами.
Особенно характерны колоратуры для опер итальянских композиторов.
Итальянские певцы издавна славились своей виртуозностью, и с самых
давних времен в итальянской музыке сложилась традиция расцвечивать
вокальную музыку разными украшениями. В XIX веке эта традиция
отчасти сказалась и в сочинениях композиторов других стран,
Встречаются колоратуры и в русской музыке. Вспомните арию Людмилы
из оперы Глинки «Руслан и Людмила». В партии Снегурочки в опере
Римского-Корсакова колоратурные пассажи подчеркивают
холодность, фантастическое происхождение дочери Мороза и Весны. А в
романсе Алябьева «Соловей» колоратура подражает
птичьим трелям.
Л. В. Михеева
Поищите однокоренные слова, и вы придете к слову "колорит", которое, как вы знаете, означает окраску. От латинского корня color (цвет) происходит и итальянское слово coloratura, буквально означающее "украшение".
Украшения в музыке связываются с дополнительными мелодическими распевами. Они бывают разными, по-разному и называются. Колоратура - лишь один из видов украшений и относится только к вокалу, к вокальной музыке и вокальному исполнительству. Быстрые, технически сложные, виртуозные пассажи, характерные мелодические обороты, зрительно ассоциирующиеся с рисунком кружева, - все это и объединяется в понятие колоратуры. Исполнение такой музыки требует особой выучки, тренировки. Исполнение колоратур доступно любому голосу, независимо от его высоты, но чаще всего этой техникой владеют певицы с высокими голосами. Высокий, легкий, чрезвычайно подвижный голос называется колоратурным сопрано. Именно для такого голоса написаны партии Людмилы из "Руслана и Людмилы" М. И. Глинки или Шемаханской царицы из "Золотого петушка" Н. А. Римского-Корсакова.
М. Г. Рыцарева