Опера Верди «Бал-маскарад»
Un ballo in maschera
12.01.2011 в 14:47.Опера Дж. Верди в трёх действиях; либретто А. Соммы по драме Э. Скриба "Густав III, или Бал-маскарад".
Первая постановка: Рим, театр "Аполло", 17 февраля 1859 года.
Действующие лица:
Ричард, граф Уэрвик (тенор), Ренато (баритон), Амелия (сопрано), Ульрика (контральто), Оскар (сопрано), Сильван (бас), Сэмюэль и Том (басы), судья (бас), слуга Амелии (тенор). Депутаты, офицеры, моряки, стража, мужчины, женщины и дети из народа, джентльмены, сторонники Сэмюэля и Тома, слуги, маски и танцующие пары.
Действие происходит в Бостоне и его окрестностях в конце XVII века.
Действие первое
Утро. Ричард, губернатор штата Массачусетс, принимает посетителей, среди них - враги Ричарда Сэмюэль и Том, чей недовольный ропот смешивается со всеобщим восхвалением губернатора (хор "Posa in pace"; "Спи, наш Ричард"). Паж Оскар приносит Ричарду список приглашённых на бал, который должен состояться в скором времени. Среди приглашённых и Амелия, жена секретаря и друга губернатора креола Ренато, в которую он тайно влюблён ("La rivedra nell'estasi"; "Вновь хоть на миг моя любовь"). Ренато сообщает Ричарду, что Сэмюэль и Том готовят заговор, угрожающий жизни губернатора ("Alla vita che t'arride"; "Помни, граф, с твоей судьбою"). Затем они, а также Оскар и судья отправляются в масках к негритянке Ульрике, прославленной волшебнице (финальный ансамбль "Ogni cura si doni al biletto"; "С вами ночью к гадалке пойду я").
Ульрика колдует в своём жилище ("Re dell'abisso"; "Царь преисподней, мне явись"). Появляется Ричард в костюме рыбака, но в этот момент Сильвано, слуга Амелии, просит принять его госпожу. Ульрика остаётся с ней наедине. Ричард, спрятавшись, слышит их разговор. Амелия признаётся, что влюблена и просит дать ей зелье, которое излечило бы её от преступной страсти. Колдунья велит Амелии пойти ночью на пустырь, где совершаются казни ("Della citta all'occaso"; "Если пойдёшь на запад"), и собрать там волшебную траву. Как только молодая женщина уходит, Ричард просит Ульрику предсказать ему судьбу ("Di tu se fedele"; "Скажи, не грозит ли мне буря морская"). Ульрика говорит, что он умрёт от руки друга. Ричард настроен скептически ("E scherzo od e follia"; "Безумство или шутка"). Колдунья предупреждает графа, что его убийцей станет тот, кто первым пожмёт его руку. Этим человеком оказывается Ренато, и все убеждаются в лживости её предсказаний.
Действие второе
Ночь. Пустынное поле в окрестностях Бостона. Луна освещает силуэты виселиц. Сюда пришла Амелия ("Ecco l'orrido campo"; "Вот оно, это поле"). Она влюблена в Ричарда, и мысль о разлуке с ним для неё невыносима ("Ma dall'arido stelo"; "Я найду колдовскую траву"). Появляется Ричард и признаётся ей в любви ("Non sai tu che se l'anima mia"; "Ты не знаешь, как совесть сурово"). С восторгом он узнаёт, что Амелия тоже любит его ("Ah, qual soave brivido"; "О, эти сладкие слова"). Их идиллию нарушает неожиданный приход Ренато: он предупреждает губернатора о близкой опасности. Ричард просит позаботиться о его даме, скрывшей лицо под вуалью, и бежит (терцет "Odi tu come fremono cupi"; "Что-то там на скале зашуршало"). Ренато преграждает дорогу заговорщикам, Амелия, придя к нему на помощь, случайно открывает своё лицо. Сэмюэль и Тои подсмеиваются над Ренато. Он же, горя жаждой мщения, договаривается с ними о встрече, намереваясь участвовать в заговоре.
Действие третье
Кабинет в доме Ренато. В глубине - портрет Ричарда во весь рост. Ренато угрожает Амелии смертью, она просит позволить ей в последний раз обнять сына ("Morro, ma prima in grazia"; "Позволь мне перед смертью"). Муж понимает, что должен мстить не ей, а другу-предателю и с горечью обращается к портрету ("Eri tu che macchiavi quell'anima"; "Это ты отравил душу ядом"). Приходят Сэмюэль и Том и вместе с Ренато решают тянуть жребий, кому убить графа (терцет "Dunque l'onta di tutti sol una"; "Нас свела наша тайная рана"). Ренато заставляет Амелию вынуть жребий: он падает на её мужа. Убийство должно произойти во время бала-маскарада, и заговорщики уже предвкушают победу.
Кабинет Ричарда. Он подписывает указ, по которому Ренато и его жена должны переехать в Англию ("Forse la soglia attinse"; "Верно, она уже дома"). Грустные предчувствия теснят его душу, когда он думает об Амелии ("Ma se m'e forza perderti"; "Навек расстаться мы должны").
Из зала доносится музыка. Ричард спешит увидеть возлюбленную ("Si, rivederti Amelia"; "Видеть тебя, Амелия"). Смешавшись с толпой гостей, Ренато узнаёт у Оскара, под какой маской скрылся Ричард. Амелия предупреждает его об опасности, оба вновь охвачены страстью (дуэт "Ah! perche qui!.. fuggite", "T'amo, si, t'amo, e in lagrime"; "Ах, все вы здесь! Бегите!", "Видишь, в слезах тебя молю"). Ричард сообщает Амелии о предстоящей разлуке. Когда он прощается с ней, Ренато наносит ему смертельный удар. Среди всеобщего замешательства Ричард оправдывает Амелию ("Ella e pura: in braccio a morte"; "Умирая, тебе клянусь я... она невинна"). Он умирает, простив своих убийц.
* * *
Обычно приводят слова Д’Аннунцио, сумевшего и «Балу-маскараду» дать меткое определение: «самая мелодраматическая из мелодрам». Конечно, его искреннее удивление вызвало и само либретто, в котором Сомма превзошёл всех либреттистов Верди по смелости и яркости языка. Примитивизм и манерность, чувственность, мрачность, блеск и уничижение, жажда крови, легкомыслие и трагическое напряжение — всё слито в этой «физически осязаемой картине». Добавим к этому характер сюжета, стоившего больших неприятностей Верди из-за вмешательства неаполитанской цензуры. Первоначально опера была предназначена для театра «Сан-Карло», но сюжет, почерпнутый в драме Э. Скриба, в центре которой убийство шведского короля Густава III, показался довольно опасным. Были изменены место действия и персонажи. «Бал-маскарад» заслужил справедливое признание в римском театре «Аполло», хотя постановка была «отчасти хорошей, отчасти отвратительной», особенно из-за убожества сценического оформления, как отмечал сам Верди. Впоследствии опера держалась лишь благодаря наиболее понравившимся ариям, в которых блистали певцы, прежде всего тенора.
В наши дни, оценённая в своей музыкальной и драматической целостности, опера предстаёт как первый образец следующей ступени мастерства композитора, освежившей и смягчившей краски его палитры после завершения стилистического периода, отразившегося с особой уверенностью в трёх шедеврах — Риголетто, Трубадуре и Травиате. Вторая манера, которой положил начало «Бал-маскарад», согласуется с его бальным характером* (если позволить себе такой каламбур). Блеск бельканто и разнообразных танцев, ритмически близких комической опере, придают произведению Верди очарование афоризма. Вот паж Оскар (двойник Ричарда, символ беспечности) — блистательное колоратурное сопрано, купидон XVIII века или шекспировский дух; а вот сатирические комментарии заговорщиков на месте казней или призыв Ренато «Убегайте скорее отсюда» (из терцета второго действия), представляющий собой бесовскую тарантеллу. Эти эпизоды контрастируют с мрачностью и экстатической просветлённостью арии Ренато «Это ты отравил душу ядом» (по своей глубиннной сути напоминающей обращение Риголетто к «куртизанам»), с фанатическими секвенциями Ульрики (похожей на Азучену), душераздирающими возгласами и материнскими страданиями Амелии. В сцене убийства уже пролитую кровь скрывает густая ткань мазурки.
Действие приведено в движение благодаря великолепному распределению ролей. Все нити держит Ричард: пока он жив, действуют и другие, пусть даже чтобы сокрушить его; когда он умирает, все, и друзья и враги, цепенеют от горя. Он очаровывает Амелию, благоприятствует заговору, бросает вызов смерти на поле казней, воспевая гимн жизни (это один из самых пылких среди известных нам любовных дуэтов, имеющий изящное, детски-простодушное заключение); он вкладывает нож в руку своего лучшего друга и назначает роковой бал, в котором принимает участие с непоколебимой верой в себя. Амелия существует лишь ради него. Очарованная Ричардом, хотя и верная мужу, она стряхивает с себя колдовские чары (но не освобождается от любви к Ричарду), только когда осознаёт свой материнский долг. Ренато, стоящий рядом с ней, представляет собой защитника чести семьи. Он обращает к своему господину горестную и одновременно воинственную инвективу. Ричард виновен и обречён, но его это не волнует. Он действует словно во сне, в бреду, который им окончательно овладевает. Ничто не может разбудить его. Ричарда мог бы спасти цинизм Дон-Жуана, но его сущностью является чистота. В течение всей оперы он спокойно и непрерывно рискует, и мастерство Верди придаёт его вокальной партии чрезмерную смелость.
*Игра слов: carattere di ballata (итал.) — танцевальным характером.
Г. Маркези (в переводе Е. Гречаной)
Публикации
- Танцующие пираты и поющие заговорщики (belcanto.ru) (04.12.2023 в 10:09)
- Верди с волжских берегов (belcanto.ru) (20.10.2022 в 12:03)
- «Бал-маскарад» Самарского театра в Москве (belcanto.ru) (16.10.2022 в 23:23)
- «Осиротевший» и спорный «Бал-маскарад» (belcanto.ru) (18.10.2021 в 11:28)
- «Бал-маскарад» в Гамбургской опере (belcanto.ru) (02.04.2019 в 13:34)
- На третьей серии «Бала-маскарада» Верди в Большом (belcanto.ru) (22.03.2019 в 23:13)
- «Бал-маскарад» Джанфранко ди Бозио в Венской опере (belcanto.ru) (06.11.2018 в 19:23)
- «Бал-маскарад» снова на сцене Большого театра (belcanto.ru) (29.04.2018 в 16:02)
- Бурятский театр оперы и балета на II фестивале «Видеть музыку» (belcanto.ru) (28.10.2017 в 16:51)
- Опера «Бал-маскарад» и балет «Пер Гюнт»: сделано в НОВАТе (belcanto.ru) (25.09.2017 в 18:41)
- «Бал-маскарад» в Бурятии удался (belcanto.ru) (16.05.2017 в 17:05)
- На спектаклях «Немецкой оперы» (operanews.ru) (26.12.2016 в 20:08)
- Римский «Бал-маскарад» удался (operanews.ru) (31.10.2016 в 22:41)
- «Бал-маскарад» в Ковент-Гардене (operanews.ru) (22.12.2014 в 20:52)
- «Балом-маскарадом» открылся фестиваль в Арена ди Верона (operanews.ru) (14.07.2014 в 20:59)
- На Минском международном Рождественском оперном форуме. Часть 2 (operanews.ru) (12.01.2014 в 17:51)
- Неделя в Минске: испытание и воспитание оперой (belcanto.ru) (27.12.2013 в 21:11)
- Проститутки на «Бале-маскараде» Бертмана (belcanto.ru) (03.12.2013 в 12:23)
- «Бал-маскарад» в Геликон-опере (operanews.ru) (15.09.2013 в 23:25)
- «Бал-маскарад» в пармском Театре Реджо (operanews.ru) (03.02.2013 в 17:02)
- «Бал» во славу Верди (belcanto.ru) (01.02.2013 в 14:28)
- Симфоническая капелла России открыла вердиевский абонемент (operanews.ru) (27.01.2013 в 22:27)
- Новый «Бал-маскарад» в «Метрополитен-опере» (operanews.ru) (13.01.2013 в 21:55)
- Декабрьские киновечера из Нью-Йорка (belcanto.ru) (21.12.2012 в 11:26)
- Божественная Соломия (окончание) (operanews.ru) (09.12.2012 в 14:41)
- Самобытность превыше всего (operanews.ru) (27.11.2011 в 13:58)
- Елена Панкратова в опере Верди «Бал-маскарад» (belcanto.ru) (08.11.2011 в 14:11)
- «Бал-маскарад» в театре «Комунале» имени Лучано Паваротти в Модене (operanews.ru) (06.11.2011 в 09:16)
- 47-й Sferisterio Opera Festival в Мачерате (belcanto.ru) (12.09.2011 в 10:26)
- Сферистерио-2011: конец эпохи Пицци—Гаспарона? (operanews.ru) (28.08.2011 в 09:32)
- И в «Датском королевстве» — не все в порядке (operanews.ru) (29.11.2009 в 18:30)
- Три оперных вечера в Берлине (belcanto.ru) (04.03.2008 в 13:53)
- Творческий путь Джузеппе Верди (belcanto.ru) (20.06.2003 в 20:18)
- Большой театр вернул себе «Бал-маскарад» Верди (belcanto.ru) (30.01.2003 в 22:56)
- Фестивальные лики Латвийской оперы (belcanto.ru) (08.08.2002 в 20:27)