Страницы: 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6
В XIX в. сформировались и другие национальные оперные школы,
сыгравшие большую роль в духовной жизни народов. Это относится к
Польше, Чехии, Венгрии и другим странам. Польский композитор С.
Монюшко в «Гальке» с большой проникновенностью раскрыл трагическую
судьбу крестьянской девушки, а в «Зачарованном замке» создал яркую
картину быта старой Польши. Музыка Монюшко пронизана мелодикой и
ритмами польских песен и танцев, согрета горячей любовью к родной
стране.
В операх великих чешских композиторов Б. Сметаны, А. Дворжака, 3.
Фибиха, Л. Яначека раскрыты картины жизни народа — его история,
героическая борьба за свободу; отражены прошлое и современность.
Создатель чешской оперы Сметана показал жизнь родного народа и в
сфере трагедии («Бранденбуржцы в Чехии», «Далибор»), и светлого
юмора, жизнеутверждающего оптимизма («Проданная невеста»,
«Поцелуй»). А последняя его опера-оратория «Либуше» — поэтический
завет, обращенный к современникам и потомкам, гимн во славу родины
и веры в ее будущее.
В украинской классической опере («Запорожец за Дунаем» С.
Гулака-Артемовского, «Тарас Бульба», «Наталка Полтавка»,
«Утопленница», «Рождественская ночь» Н. Лысенко) отражены обе
полярные стороны действительности — и комедия, и драма. Всего
полнее, ярче и глубже жизнь украинского народа, его духовный склад
и характер, его история и быт воплощены в музыке Лысенко, выросшей
на почве фольклора. Опираясь на национальные традиции, композитор
своеобразно претворил и принципы русской классической музыки,
прежде всего Глинки. Перефразируя слова Стасова о том, что «Князь
Игорь» Бородина — это младший брат «Руслана», можно сказать, что
«Тарас Бульба» — это брат «Жизни за царя», близкий по крови и по
духу, исполненный пламенной любви к родине. И в истории украинской
музыки прекрасное произведение Лысенко сыграло роль, аналогичную
опере Глинки в русской музыке.
В XX в. опера вступила в новую фазу развития и в то же время
пережила кризис, давший повод утверждать, что она утратила связь с
действительностью и обречена на вымирание. Впрочем, подобные
пророчества слышались и ранее — во времена Моцарта, в эпоху Россини
и Верди. Отрицать наличие кризиса было бы неверно, но он был
обусловлен не тем, что оперный жанр будто бы утратил жизненную
силу,— ведь классическая опера находила и находит живой отзвук у
миллионов зрителей в наши дни. Кризис оперы в XX в. был обусловлен
идейным кризисом общества, утратой контакта между композиторами и
их аудиторией.
И все же слушатель встречал восторженно произведения, обращенные к
его уму и сердцу. А если даже та или иная новая опера сперва не
получала справедливую оценку, то ведь и ранее многие шедевры, даже
произведения Моцарта, Бетховена, Верди, Бизе, не сразу находили
понимание у зрителей и критики.
Жизненность оперы XX в. подтвердили произведения Дж. Пуччини, Р.
Штрауса, Л. Яначека, К. Дебюсси, М. Равеля, А. Берга, П. Хиндемита,
Б. Бриттена, К. Орфа, С. Прокофьева, Д. Шостаковича и многих других
композиторов. Не может устареть жанр, в котором отражены проблемы,
волнующие человечество; жанр, в котором сливаются музыка,
поэтическое слово, сценическое действие; жанр, обращенный к разуму
и душе человека.
А. Гозенпуд