Опера Джузеппе Верди «Дон Карлос»

ДОН КАРЛОС (Don Carlos) - опера Дж. Верди в 5 действиях (8 картинах), французское либретто Ж. Мери и К. дю Локля по трагедии Ф. Шиллера "Дон Карлос, инфант испанский", итальянский перевод А. де Лозьера и А. Дзанардини. Премьера 1-й редакции (в 5 д., 8 к., на французское либретто): Париж, Императорская академия музыки, 11 марта 1867 г.; 2-й редакции (в 4 д., 7 к., либретто в переработке К. дю Локля, итальянский перевод А. де Лозьера и А. Дзанардини) - Милан, театр "Ла Скала", 10 января 1884 г.; 3-й редакции (в 5 д., 8 к.) - Модена, 1886 г.

Тема "Дона Карлоса" Шиллера и "Филиппа" В. Альфьери давно привлекала Верди, но замысел оперы был осуществлен лишь в 1867 г., когда Императорская академия музыки заказала композитору новое произведение. Наученный горьким опытом с "Сицилийской вечерней", он не испытывал симпатии к помпезным формам спектакля, культивировавшимся этим театром, однако принял предложение. Верди сам выбрал тему и в большей мере, чем раньше, явился хозяином положения. И все же стиль театра наложил свой отпечаток на новую работу. Произведение с его 5-актной структурой, обязательной для "большой оперы", оказалось громоздким.

Сама драма Шиллера охватывает широкий круг проблем, огромна по размерам и почти никогда не исполняется без сокращения. При переделке ее в либретто многим пришлось пожертвовать, что не могло не сказаться на логике развития действия. Кое-что было добавлено: превосходная сцена в Фонтебло, рисующая зарождение любви Карлоса и Елизаветы; сцена аутодафе; наконец, финал, где Карлоса спасает восставший из мертвых император Карл V (в театральной практике эта фантастическая развязка нередко заменяется самоубийством принца). В результате сценарная драматургия далеко отошла от оригинала.

Опера создавалась в годы австро-прусской войны и борьбы итальянского народа за воссоединение, одним из злейших противников которого являлся Папа Римский Пий IX. В его лице католическая церковь, поддерживаемая австрийцами и французами, выступала как враг независимости Италии. Все надежды на освобождение были связаны с патриотической борьбой народа, возглавленной Гарибальди. Воздействие политических событий усилило мятежный дух оперы.

Силы свободы и рабства сталкиваются в непримиримом конфликте. Власть феодальной монархии и инквизиции царит в Испании, и жертвами ее становятся Карлос, Поза, Елизавета и порабощенный народ. Однако Верди не ограничился тем, что показал сопротивление тирании. Он раскрыл изнутри слабость и приближение к гибели носителей власти. Филипп II не только жесток, коварен, но и безмерно одинок. Верди не оправдывает тирана, а показывает запоздалое пробуждение в нем человека.

"Дона Карлоса" принято характеризовать как произведение, переходное от "Бала-маскарада" и "Силы судьбы" к высшим трагическим завоеваниям композитора - "Аиде" и "Отелло". Это справедливо. Частные уступки жанру "большой оперы" не могли заслонить качественно нового. Ничего равного сцене Филиппа и Великого инквизитора по углубленному психологизму и трагическому величию Верди дотоле не создавал. То же относится к монологу Филиппа II, открывающему эту картину. Перед зрителем-слушателем словно оживают страницы истории. Все лучшее, что было завоевано "большой оперой", Верди поставил на службу новым задачам. После этого возврат к традициям Мейербера был уже невозможен.

Премьера "Дона Карлоса" прошла подчеркнуто торжественно, но исполнение не удовлетворило композитора. Опера встретила скорее вежливый, чем горячий прием. Французские музыканты отнеслись к ней сдержанно, критики - корректно, зритель - равнодушно. Более успешно прошла лондонская премьера (1867). После первых представлений Верди сделал некоторые изменения и купюры. Позднее он создал новую, 4-актную редакцию, отбросив все то, что рассказывало об отсутствующей у Шиллера предыстории любви Карлоса и будущей королевы (I акт), снял сцену бала и балет. Не ограничиваясь сокращениями, он написал ряд превосходных новых эпизодов. В результате драматургия оперы выиграла, сделалась более компактной.

Постановка 2-й редакции имела большой успех. Но выявились недостатки ее конструкции: изъятие I акта делало все последующее не вполне ясным. Поэтому еще при жизни композитора возникла санкционированная им 3-я, смешанная версия, в 5 д., в основе которой - 2-я редакция с прибавлением сжатого I д. из первоначальной. Исполняется и четырехактная сводная редакция (в различных вариантах).

В России "Дон Карлос" был исполнен впервые в Петербурге 20 декабря 1868 г. Императорской итальянской оперой, и без большого успеха - возможно, потому, что требовал не только певческого, но и актерского искусства. Для русской сцены он долго оставался под запретом из-за своего антитиранического характера. Первая постановка на русском языке была предпринята в мае - июне 1895 г. в Казани (антреприза Я. Любина и М. Салтыкова).

Заслуга новой постановки и создания непревзойденного образа Филиппа II принадлежит Ф. Шаляпину. Впервые он выступил в этой партии в московском Большом театре 10 февраля 1917 г. В спектакле под управлением Э. Купера также участвовали К. Держинская - Елизавета, А. Минеев - Поза, А. Лабинский - Карлос, В. Петров - Великий инквизитор. Образ Фииппа относится к высшим достижениям Шаляпина. Жестокость, властность, беспощадность олицетворены были в этой страшной фигуре. Интерпретация раскрывала трагедию властелина, мужа, отца, человека, потрясая психологической силой. В духовном поединке с Великим инквизитором Филипп окончательно надламывался. Все жертвы, принесенные во имя абсолютной власти, оказались напрасными: он, король, должен подчиниться инквизиции. Шаляпин проводил своего героя через все пути и закоулки духовной пытки, виновником которой был он сам. Не развенчивая Филиппа, артист показывал всю бесчеловечность олицетворяемой королем системы. Шаляпин определил традицию музыкально-сценической трактовки этой партии как в России, так и за рубежои. В дальнейшем лучшими ее исполнителями были Б. Христов и Н. Гяуров.

После 1917 г. "Дон Карлос" был поставлен в Перми в 1947 г., в ленинградском Малом оперном театре (Театре им. Мусоргского) - в 1955, 1970 и 1988-м, на сцене Кремлевского Дворца съездов (труппа Большого театра) - в 1963-м, к 150-летию со дня рождения Верди, а в Мариинском (Кировском) - в 1976 и 1999-м. В 1978 г. в Милане в "Ла Скала" в связи с 200-летним юбилеем театра была осуществлена постановка под управлением К. Аббадо, с участием Е. Образцовой и Е. Нестеренко.

А. Гозенпуд

Реклама

• Дон Карлос. Аида. Фальстаф (mp3)
• Записи оперы "Дон Карлос" в интернет-магазине "CD в подарок"