Комическая опера («веселая мелодрама») Джоаккино Россини в двух действиях; либретто Э. Скриба и М. Делестра-Пуарсона.
Первая постановка: Париж, Королевская академия музыки, 20 августа 1828 года.
Главные персонажи: Граф Ори (тенор), Графиня Адель (сопрано), Изолье (меццо), Гувернёр (бас), Рэмбо (баритон), Рагонда (меццо), Алиса (сопрано) и др. (дамы и рыцари, крестьяне и крестьянки).
Действие происходит во Франции в Турени в эпоху Крестовых походов около 1200 года.
Краткое содержание:
1 акт.
Граф Формутье со своими рыцарями отправился в Крестовый поход. Дома осталась его сестра графиня Адель, давшая перед отъездом брату обет целомудрия. Однако не все рыцари ушли на ратный подвиг. Известный молодой распутник граф Ори, зная, что Адель осталась без защиты брата, мечтает проникнуть к ней в замок и соблазнить. Однако как это сделать, если в замок не пускают посторонних мужчин? Ори пошел на хитрость. Вместе со своим другом Рембо они поселяются неподалеку от замка в обличье паломников-отшельников. Никто не узнаёт их. Рембо организует праздник для крестьян, любезничает с обитателями замка, Рагондой, хранительницей замка, обещая, что отшельник даст многим утешение. К тому спешат за советами, надеясь на решение проблем и облегчение своей участи. Вот и сама Адель обращается к «старцу», ведь ее обуревают любовные томления — она влюблена в графского пажа Изолье. Приходит к отшельнику и Изолье, также увлеченный Аделью, и делится с ним своим дерзким планом — проникнуть внутрь замка под видом паломника. Ори приходится по нраву этот план. Распутник и сам с удовольствием намерен воспользоваться им для своих целей. Тем более, что он уже успел освободить Адель от тягостей обета и предостеречь от козней Изолье, который, якобы является не тем, за кого себя выдает. Весь план, однако, рушится из-за подозрительного графского гувернёра, который в поисках внезапно «исчезнувшего» графа сумел разгадать хитрость перевоплотившегося в отшельника Ори и разоблачает его перед графиней. Тем временем, Адель получает письмо от брата, что тот уже возвращается и через пару дней будет дома.
2 акт.
Адель и Рагонда радуются, что опасность, исходящая от притязаний Ори, миновала. Однако самонадеянный граф считает, что не все потеряно. Он с Рембо и своими друзьями придумывает новый, еще более хитроумный план — ночью во время грозы они переодеваются паломницами-монашками и в своей жалобной песне просят приюта в замке. Их впускают. «Мать-настоятельница» (это не кто иной, как переодетый Ори) горячо благодарит графиню. Рембо и их спутники находят в погребах вино, и начинается веселая попойка. Однако вошедшая Адель нарушает планы «весельчаков», и они вынуждены прекратить веселье. Наступает ночь. Ори пытается проникнуть в покои графини. Теперь уже Изолье, сообразивший в какую историю может попасть Адель, хочет ее спасти. Он переодевается в женское платье и остается в темной комнате вместо графини, где его пытается обнять распутник, в темноте не узнавший пажа. В этот момент раздается звук фанфар, извещающих о приближении крестоносцев. Изолье вынужден выдать себя — соблазнитель изобличен! Ори взбешен, однако, понимая свое опасное положение, боясь разоблачения и гнева своего отца, также вернувшегося из похода, соглашается с помощью пажа бежать из замка. Все славят возвращающихся крестоносцев.
В этой поздней опере композитор частично использовал материал созданной ранее оперы «Путешествие в Реймс». По изяществу и мастерству сочинение не уступает лучшим образцам его творчества. В России поставлена впервые в 1838 (Петербург).
Случайные встречи иногда приводят к далеко идущим последствиям и даже приносят блестящие плоды. Результатом такой судьбоносной встречи стала опера Джоаккино Россини «Граф Ори».
Однажды в Париже на светском приеме встретились две знаменитых человека своего времени — прославленный композитор Джоаккино Россини и столь же известный драматург и либреттист Эжен Скриб. Некий поклонник творчества их обоих, чьего имени история не сохранила, воскликнул: «Почему бы самому великому композитору в мире не заказать либретто самому великому комедиографу Франции?» Россини был отнюдь не против сотрудничества со Скрибом — он уже не первый год «завоевывал» Париж. Первая попытка — «Путешествие в Реймс» — оказалась не особенно удачной (французская публика приняла оперу без восторга), более удачными оказались переработки двух более ранних опер — «Магомета II» (под новым заглавием «Осада Коринфа») и «Моисея», но теперь настало время создать новую оперу — причем в комедийном жанре.
И кто, как не Скриб, мог в этом помочь! К тому же, у драматурга имелось готовое либретто, которое могло понравиться Россини. Скриб написал его на основе одноактной пьесы Пьера-Антуана-де ла Пласа, а тот, в свою очередь, использовал сюжет народной баллады, издавна известной в Пикардии. Предоставив Россини либретто, драматург утверждал, что герой комедии напоминает моцартовского Дон-Жуана. Можно спорить, насколько близким к Моцарту оказалось музыкальное воплощение, которое дал сюжету Россини, но в характере героев действительно есть нечто общее
В опере «Граф Ори» Россини использовал музыкальный материал из предыдущей оперы, созданной для постановки во Франции — «Путешествие в Реймс», однако это совершенно иное произведение. По остроумию произведение, пожалуй, не уступает «Севильскому цирюльнику», опера увлекает прекрасными мелодиями — и дает певцам возможность продемонстрировать свои достоинства. Например, в каватине Ори из первого действия встречается верхнее ре, весьма виртуозна ария воспитателя (эта партия поручена басу). Наряду с комедийной стихией в опере присутствует и проникновенная лирика — такова выходная ария графини, ее дуэт с Ори, выдающим себя за отшельника. В дуэте Адели и Рагонды, открывающего второе действие, есть нечто от музыки XVIII столетия. Самым забавным и искрометным эпизодом оперы выглядит «терцет в темноте» в конце второго акта.
Много лет спустя Гектор Берлиоз называл «Графа Ори» одним из лучших произведений Россини, да и в целом французы оценили оперу — ее премьера в 1828 г. вызвала в Париже бурю восторга. Несколько меньшим успехом пользовалась она в Италии. Через десять лет после мировой премьеры опера была поставлена в России — в Санкт-Петербурге, и долгое время первая российская постановка оставалась единственной. В 2012 г., когда мир отмечал 220-летний юбилей Джоаккино Россини, оперу «Граф Ори» включил в свой репертуар Екатеринбургский театр оперы и балета.