Опера Александра Даргомыжского «Каменный гость»

КАМЕННЫЙ ГОСТЬ — опера А. Даргомыжского в 3 д. (4 к.) на текст одноименной трагедии А. Пушкина. Закончена Ц. Кюи, инструментована Н. Римским-Корсаковым. Премьера: Петербург, Мариинский театр, 16 февраля 1872 г., под управлением Э. Направника.

«Каменный гость» занимает особое место в истории русской культуры. Композитор положил на музыку текст трагедии Пушкина без изменений, лишь опустив несколько строк и вставив две песни Лауры (в пьесе ремарка: «поет»). В опере господствует речитативно-декламационное начало. Музыка правдиво воссоздает мелодику и интонационный строй пушкинского стиха. Несмотря на то что Даргомыжский отказался от применения развитых оперных форм, он сумел разнообразно передать душевный мир героев драмы, обстановку действия, характеры действующих лиц.

Опера создавалась в тесном общении с членами «Могучей кучки» и показывалась по мере сочинения на собраниях кружка. Восхищение кучкистов вдохновляло смертельно больного композитора. Годы работы над «Каменным гостем», несмотря на тяжкий недуг, преждевременно сведший Даргомыжского в могилу в 1869 г., были лучшими и самыми плодотворными в его жизни.

Долгожданная премьера вызвала разноречивые оценки и суждения критики. Если Кюи и другие кучкисты горячо поддержали оперу, то Г. Ларош не понял и не принял дерзостно смелого и новаторского замысла композитора. Характерно, что отрицательную оценку разделял И. Тургенев, знавший «Каменного гостя» по клавиру. Ларош стоял на позициях старой оперной эстетики, а в опыте Даргомыжского видел ниспровержение устоев и канонов классики. С иных позиций подошел Кюи. Он писал: «Речь шла не об опере в обыкновенных оперных формах, а об опере-драме, в которой текст и музыка слились бы в одно целое...» Критик справедливо находил декламацию Даргомыжского совершенной, он писал, что характеры «оттенены и выдержаны... в такой же мере, как у Пушкина, а речитатив мелодичен».

«Каменный гость», при всей его гениальности, произведение экспериментальное, камерное, не рассчитанное на массовую аудиторию. Отсюда трудность его исполнения и нечастое появление в репертуаре. Тип речитативно-декламационной оперы, опирающейся на принципы «Каменного гостя», получил продолжение в цикле сочинений на пушкинские тексты: Моцарт и Сальери Римского-Корсакова, Пир во время чумы Кюи и Скупой рыцарь Рахманинова.

Вслед за Петербургом «Каменный гость» был поставлен в 1887 г. в Москве на сцене Московской частной русской оперы). На рубеже ХIХ-ХХ вв. Римский-Корсаков осуществил новую оркестровку и досочинил небольшое вступление. В этой редакции опера была впервые исполнена в Москве, в Большом театре, 19 декабря 1906 г. под управлением В. Сука. В 1915 г. она была поставлена в петроградском Теат-Ре музыкальной драмы под управлением М. Бихтера (режиссер М. Лапицкий). Самая значительная постановка осуществлена В. Мейерхольдом (художник А. Головин, дирижер Н. Малько) в Мариинском театре в 1917 г. (премьера — 27 января: И. Алчевский — Дон-Жуан). В дальнейшем «Каменный гость» шел в Оперной студии Ленинградской консерватории в режиссуре И. Ершова; этот спектакль был включен в гастроли студии в Зальцбурге в мае 1928 г. За рубежом опера была поставлена в Праге (1935), на фестивале «Флорентийский музыкальный май» (1952) и в Берлине (1958). В СССР она часто исполнялась по радио, а в 1967 г. была экранизирована (режиссер В. Гориккер, дирижер Б. Хайкин; В. Атлантов — Дон-Жуан).

На текст трагедии Пушкина в итальянском переводе написал оперу под названием «Дон-Жуан» Дж. Ф. Малипьеро (Венеция, 1964).

А. Гозенпуд