Контральто
12.01.2011 в 19:40.Так называется самый низкий женский голос глубокого грудного бархатистого тембра. Раньше он назывался альтом, по аналогии со струнным инструментом.
Голос этот встречается редко, да и композиторы используют его тоже не часто. Нередко к нему обращался Чайковский. Так, он написал для контральто партию Ольги в «Евгении Онегине» и Полины в «Пиковой даме».
В некоторых операх контральто исполняет партии юношей. Так, специально для великолепной певицы-контральто Воробьевой-Петровой Глинка создал партию Вани - приемного сына Сусанина - в опере «Иван Сусанин», а также молодого хазарского хана Ратмира в «Руслане и Людмиле». Римский-Корсаков поручил контральто партию гусляра Нежаты в «Садко» и пастуха-певца Леля в «Снегурочке». Песни Леля, пожалуй, наиболее популярны среди контральтового репертуара, особенно третья: «Туча со громом сговаривалась...».
Иногда, если в театре нет певицы-контральто, эти партии поручают голосу, наиболее близкому к нему - меццо-сопрано. Диапазон контральто от фа малой октавы до фа второй октавы.
Л. В. Михеева
Это самый низкий женский певческий голос. Он довольно редок и отличается особой выразительностью. Грудной, густой, насыщенный, он проникает в самое сердце слушателя.
Для контральто написана, например, партия Кончаковны в опере А. П. Бородина Князь Игорь. Для этого голоса пишут обычно партии героев-юношей, исполняемые певицами, например: Ваня в "Жизни за царя", Ратмир в "Руслане и Людмиле" М. И. Глинки, Лель в "Снегурочке" Н. А. Римского-Корсакова, Зибель в "Фаусте" Ш. Гуно.
М. Г. Рыцарева